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浅谈"农民画"的方向与未来
时间:2012/8/30   阅读2089次     【
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平平安安 宋楠

 

最牛的年 王玉荣

 

欢乐锣鼓 王士生

 

踏路行 张淑荣

 

磨豆腐 魏乃霞

 

名副其实的“画家村”

 

蚕忙时节 朱建芬


    所有生活在繁华都市的艺术家都有关于田园生活的理想,但是真正生活在乡村的人,他们的艺术表达又会是怎样呢?在国内艺术界,有一个独特的词汇“农民画”,见识过的人都知道,这种张扬的,艳丽的,有着泥土芬芳与劳动气息的民间绘画,一直以来也在饱受争端,有赞扬者谓之“自由,真实,富于想象力”,可媲美“毕加索”等国际大师,也有批判者觉得“缺乏严谨的造型能力与学术方向”。那么,“农民画”真正的气息又是什么样的呢?

 

即日起,随着“大张庄杯——全国五省市现代民间绘画邀请展”在天津博物馆开幕,观众可以近距离地接触到“农民画”原作。这个展览除了有条絮地梳理了当下全国大部分“农民画”创作基地的创作现状,还彰显了本市“北辰农民画”在全国“农民画基地”中的重要地位,与作为“策展者”的“话语权”。此次展览至19日止,全部作品于18日上午在天津科技大厦以无底价形式,由三品堂拍卖公司资深拍卖师曹开达主槌开拍。

    据介绍,此次参展的百余幅被官称为“现代民间绘画”的“农民画”佳作,分别来自天津北辰、山东日照、浙江秀洲、河北辛集、山西等五个地区画乡,每个画乡都有着独特的历史背景与生活状态,因而作者描绘出来的乡村风情也各不相同,也让观众得以欣赏领略到这些地区各自独特的风采。而在此次展览中,天津的北辰农民画显得格外抢眼,据介绍,与许多民间艺术不一样的是,北辰农民画的历史并不长,开始于上世纪七十年代,但是发展得很快,曾经两次在中国美术馆展出,充分体现了现代民间艺术的特点。这种以夸张、色彩艳丽、具有浓厚乡土气息为特点的农民画已成为中国特有的美术画种,与当时盛行的陕西户县和上海金山农民画并驾齐驱。其中大张庄镇更被授予“全国民间绘画之乡”的荣誉称号,一些优秀作品曾先后赴挪威、瑞典、前南斯拉夫、美国、日本等国家展览,受到很高赞誉。目前,北辰农民画创作者已经逐渐走向市场化道路,产业化趋势日益显现。

    需要把握的“个性化”

    然而,也有艺评界人士指出,农民画的创作一经“批量生产”,便会走入误区,落入“民间工艺品”的廉价下场,也埋没了它原有的原创价值。所以,专家建议农民画的作者应该走个人化的艺术家道路,以区别开剪纸与年画,成为有真正收藏价值的艺术品,而不是仅供装饰的工艺品。其实从绘画方式上来讲,农民画的绘制方式已经很接近传统的“重彩绘画”了,许多作者也坦言,农民画看似简单,其实绘画的过程很复杂,通常要几天甚至是几周来完成一幅作品,看似随意,也绝非信笔涂鸦制作,颇有些乡村生活的“慢节奏”气息。但是,从现在的创作状况来看,北辰农民画的集群效应显得很有意思,据说创作者中既有年过7旬的老者,也有几岁的孩童,这种不受传统技法限制的绘画方式彰显了鲁迅先生所讲的“民间美术是生产者的艺术。”但是,如何激发出更多的激情与创造力,避免相关题材的重复,把握好自由表达的个性化,也是这些作者需要面对的问题。

    梳理收藏价值

    北辰区文化馆馆长穆双喜,在长期的接触中对农民画在当地的发展历史了解颇深,据他介绍,现在农民画的收藏群体其实并不缺乏,但大都是外国人。本地的藏家似乎更青睐传统的国画。以大张庄镇的农民画为例,除了参展时被中国美术馆收藏过一些意外,所有成批量的收藏都是来自于国外。而回想起同样发端于“画家村”的中国当代艺术,第一批藏家同样来自于海外,被炒到天价后再由国内的艺术机构来买单。虽然题材与艺术气质完全不同,但是这些农民画依然可以视为“劳动者的当代艺术”,这些作者所面临的比如“大量复制”与“创新”问题,其实也是国画界与当代艺术界所面临的问题。这是否证明了其实对于收藏界来讲,农民画不但没有硬伤,反而具备了市场爆发前的潜力,因为,在未来的日子里,越来越多的人会急于在精神上逃离工业社会,回到充满田园生活与手工劳作的乡村。


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