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中国画已成为全球拍卖市场主流
来自:出山网    时间:2012/8/31   阅读5438次     【
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    杨延文说,艺术有一个基本的观念,就是东西方的差异。什么叫好的艺术?好的艺术就是超越的艺术,不同的艺术,有创造性的艺术。西方厌恶重复和抄袭,这是他们的哲学造成的。什么叫创作,实际上画家是在寻找别人不能做到的东西。比如,一个画家偏重色彩,那么就应该把色彩追求并发挥到极致;一个画家偏重造型,就可以把造型发挥到极致。梵高在写给一个朋友的信中也谈到这个问题,大概的意思就是说用前人很好的技术来炫耀自己,是永远不会有大的进步和创造的。中国有句名言:青出于蓝而胜于蓝。但是中国的教育存在很大的问题,那就是讲继承过多,讲创新太少。中国的画家很多,有创造的画家却很少。而外国的画家没有那么多,但是出来一个就是一个。西方油画的发展史也很明晰,从文艺复兴的印象派,及至后印象派,到立体主义,到现代,他们的脉络走向很清楚。其实,这也是西方的文化。不论是东方还是西方,艺术在本质上是创造性的,是反复制的。当某一艺术家的艺术品特点表现为一种“生产模式”,艺术工作就丧失了其价值合理性。而且,从艺术产业的产业化发展来看,其基本的内生驱动力仍然是艺术家的艺术创生能力。

    2011年拍卖市场国画比油画更受追捧,艺术品投资顾问朱刚分析认为原因有二:一是国画的收藏有悠久的传统,国画已经形成了一个稳定的收藏群体;而油画的收藏群体尚未完全形成,而且主要以中青年收藏为主,涵盖面较窄。二是比较起来,油画家的作品一般要比国画家的作品贵不少。参加中小型艺术品拍卖会的竞拍者中不少是普通工薪人士,价格的比较优势往往决定了他们的投资取向。

    在书画艺术圈谈论价格高低没有意思

    随着北京春季拍卖陆续举槌,拍卖市场新闻更是层出不穷,拍品成交的价格永远是各路媒体报道的主标题。杨延文在接受记者采访时说,价格和价值是不相同的,价格低并不一定艺术水平低,价格高并不能代表作品的艺术水平高。价格是人为的,而价值是客观的。艺术创作应该重在其蕴含的文化价值,而市场价值是次要的。真正的艺术家,他们穷尽一生在追求真正的艺术,而永远不会把价格当作自己的终极目标。因此,在这个圈子里谈价格高低没有意思。

    杨延文说,油画国画价值的高低,不能以价格来评定,而是要以其不同的文化背景来评定。因此,油画和国画是中西方对不同的审美理念形成的两个绘画体系。谈到拍卖市场作品的价格,它只是评价绘画作品的一个方面,应该还不是主要方面。主要方面是艺术成就,而这需要在历史沉淀以后,才能作出准确的判断。就如同赛尚为什么成为艺术之父,可是在当时他只能参加很少几次的法国艺术沙龙。因为当时他的绘画没有人认知。

    对于时下被资本所广泛关注的拍卖市场,杨延文说,今天油画拍出天价,明天国画拍出天价,这只是你方唱罢我登场的一种游戏。现在的所谓艺术品市场被两个东西所左右,一个是资本运作,一个是职务附加值。当把这两个东西纳入拍卖行之后,拍卖行就已经不再是真正意义上的艺术品集散地,它变成了资本市场的一种玩物。当金融进入艺术品市场以后,它就会按照金融市场的游戏规则———钱生钱,也就是制造效应的一种投机手段。而职务的附加值就是说一个人有了一定的权势,职务的高低本来跟艺术水准无关,但是有很多人习惯将两者关联起来。人们的想法永远是:如果他画不好,作品水平不高,能当画院或艺术学院院长吗?可院长只是一个行政职务,这跟其艺术成就应该是没有什么关系的,或者关系很小。当艺术之外的一些东西进入到艺术圈子,这个时候就绝对不要再拿艺术本身反过来衡量金融资本和权势利益的附加值。当金融资本和权势以及职务的附加值进入拍卖市场的时候,我们单一地来讨论拍卖市场谁的作品拍卖的价格已没有什么意义。


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