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横扫斜雨 落纸云烟——浅谈画家陆俨少的书法
作者:陈玉兴    时间:2012/9/4   阅读3326次     【
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    绘画大师陆俨少的山水画,以勾云、留白、局部大笔浓墨挥洒的表现手法,创造了前无古人的独特画风,达到了中国山水画气韵生动的最高境界,享誉海内外。对于他的画,人们都耳熟能详,然而人们对他书法的评价却不多。其实,陆公的书法也具有极高的艺术价值,他那种源于传统而出于自我性情的书风,即使在当时那个大家辈出的年代,也是很出色的。
  应该说,陆俨少学习书法的时间要早于绘画。在《陆俨少自叙》中有描述其少年习书的情景:“早上四时起床,磨墨练字……在寝室里没有台子,我就把一只老式皮箱搁在方凳上当作台子,坐在床沿上临写。”他是画家中非常重视书法的人,他有一个很著名的理论,说一个画家“十分功夫,四分读书,三分写字,三分画画”。陆俨少一生临过很多碑帖,初临北碑汉隶,后学晋唐五代,心摹手追宋四家等法书,而于《兰亭序》用功最多,曾“日以二过为课”。大凡大家都不会墨守成规,陆俨少学书与众不同。他学古为化,以领会古人意趣为上,不拘形似。他极重视“看帖”,有时甚至超过临帖。他一生推崇五代杨凝式,尊其人品高格,爱其书法不入时俗。特别欣赏他雄浑错落、别具一格的《卢鸿草堂十志图跋》,但他一生却没有临过一次,只是熟看默记,以指划肚而已。而对此帖的不同寻常处,他却稔熟于胸,以至于在他晚年的墨迹中,还能看到它的影子。
  纵观陆俨少书法发展的轨迹,20世纪30年代前,无论楷行都中规中矩,显示了他的传统功力。40年代末至50年代,其间他虽也尝试了一些变法,如在重庆期间,书作被冯超然批评为“天书”的“似隶非隶”的书体等,但这一时期总体仍属工整一路———楷书瘦劲,隶书直入两汉堂奥,行书则是“兰亭”意趣。60年代是陆俨少书法变法的重要时期。如果说40年代那次“似隶非隶”的变法是匆忙的。那么,60年代的变法则已是水到渠成了。至此,他的山水画已自成风貌,并形成其独到的理论。他的绘画造诣,成就了他的山水画,同时也影响了他的书法,并最终使他变法成功。其间,他的正书由先前的清丽走向浑朴凝重,隶书意趣的加入使书风倍增朴茂之气。行书则直抒胸臆,于有法与无法之间,挥洒自如,抒写性情。初期表现为酣畅淋漓,无拘无束,在充满抒情意趣的笔墨中,他的书法有些笔画喜纵笔延伸,尺幅之内,不厌其法。后几经琢磨,又趋向于沉稳含蓄。到70年代初,他的行书已独辟新境。其时的特点为用笔活泼有张力但不夸张,结体雄浑错落,讲究大小、疏密、长短、肥瘦,与其画风十分贴近。这一时期的行书,用米芾所说的“横扫斜雨,落笔云烟”来形容是很贴切的。从70年代后期开始,他又返朴归真,向着人书俱老的方向发展。到晚年,他的书法端庄凝重而富有动感,随心所欲而又不失魏晋士风。
    本文所列为收录于《陆俨少书画藏品集》的一幅书法佳作,所书为李白《望庐山瀑布》。此书用笔灵动,或缓或急,万毫齐发,随干随湿,信手拈来,点画变化深有意趣。首行“炉”、“生”、“紫”三字浓重厚实,一如其绘画中的“墨块”;第二行“遥看瀑布”四字如行云流水,疏朗明净;而第三行整行如武士列队,蓄势待发;紧接着第四行四面出击,势如破竹。欣赏他的书法,好比欣赏他的画一样,令人赏心悦目,百看不厌。
  陆俨少作为一位杰出的画家,而今盛名之下,书名为画名所掩。事实上1979年5月,他曾以书家身份,与沈柔坚、顾廷龙、方去疾等书坛名宿一起,作为上海书法家访问团成员访问日本,引起轰动。画家善书者不少,而像陆俨少那样自成面貌,书画交相辉映者则不可多得了。

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