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“天人合一”观所对应的花鸟精神
时间:2013/10/19 10:29:26   阅读2452次     【
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师造化与得心源相统一的整合关系

    就物象和意象看:佰顺作品,其眼中画、笔中画与心中画的关系不仅明显,而且层次有序,表现出外在形式美与内在意境美同一性的品质。分析起来要素有四:
    一是得之于临摹大师作品基本功的扎实。从上述他师诸大师的笔墨、色彩元素分析,无论对大师笔墨技法的认识、理解和实践,都是下了相当心机和练笔功夫的。这是他作品物象技艺的前提条件。从他作品的不同花卉、鱼虫、雀鸟结构性笔墨方式方法对应相于作品表现的多样性看,其笔墨丰富性可以证实这一点,此当可为他“道”与器关系处理的基点。
    二是:得之于以意领笔的写生能动性。从他作品分析,笔性的活性变化及图像的生动情感,说明了他写生的心境作用力。其写生,极少应景就笔,多是应景生发“我”意,针对特定物象“表现什么?”的。心志定位,是以意持笔,由物象为基点,以意象为目制约笔性,由意象笔法,线情结构等,进行选择性的整合运用,表现物象的生动和笔墨的审美品质。如,乙丑年秋作《紫藤图》(4尺整张),从藤之躯干,枝蔓,花束来看,其生动性明显地带出写生的笔触,但就笔墨的浓淡干湿分割整合关系看来,明显地带有审美意识的情绪注入;花束排列的自然性显见写生笔法的功力,但布置的疏密关系,又见心意对物象布置的变化经营;尤其是两只飞翔于藤干上下空间的鸟雀,分明是为激活整体画面的奇妙设置。此图,可谓是典型的由心意引领创作的写生图,其物象的生动意境,来之于象的生动本体;生动的气韵则是来之于作者心意对于物象理解的取舍,由笔墨审美情感所表现的成因。
三是生活体验浇铸于笔墨的情感渲泄。如果说佰顺的写生作品物象是图像生动的重要缘故,而对生活体验又是他作品大写意生动意象背后的成因。如作品荷图《秋色》(辛卯年作),设以特写形式取景,嫩荷叶以焦墨奇施,大荷叶则以淡墨,用墨大胆;荷茎浓淡相兼,营就大分割的布置关系,烘托出浓淡干湿用笔的生生活气空灵风动。其给人的感受是,以金秋硕果揭示精神充实生命不己的审美感受和哲理的思考与思辩。追溯作品形上背后的成因,此表意的境界则可会作者对生活情感体验的丰富和深邃。诸如此类作品,如上述的《葫芦》、 《雀鸟》、《育雏图》、《冷艳》、《墨海灵光》(辛卯年四尺整张)等,都是在不同角度、不同层次上,以寄托,比兴,烘托的手法,将图像笔墨形式寓寄社会伦理、人格精神、生命境界,由此以文化意义,凸显了花鸟花喻人、寓事表意性的情感和意识,这体现的是儒家“成教化,助人伦”理念观照艺术的原理、原则的应用,因而也就揭示了花鸟花的情感审美和哲理思辨相统一的本质。

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