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刘洪彪:关于行草书创作的几点思考
时间:2013/11/29 20:33:34   阅读5613次     【
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      第三点要知多识广。这些词都是些普通的词,但我们如果真的去做了,那才有用呢。不要看它是平常惯用的俗话,知多识广我们的非常有意义,而且是起决定性作用。我说的这个知多识广就是针对我们的学生,针对我们学习书法的朋友,经常封闭在那个书斋里面,埋在那个故纸堆里这个现象而提出来的。我们每一个人生活在自己的环境里,经常会禁锢,自我封闭,尤其是我们过去的教育啊,有误,就觉得我们应该专心致志,应该埋头苦学,十年寒窗,要心无旁骛——心无旁骛是一个很褒义的词啊,我觉得,在某种程度上,还就是要“旁骛”。你不要说我现在学的是书法专业,我就天天盯着那个碑帖,天天操着那个笔墨,天天面对那张宣纸,那个世界太小。而我们的书法作品里面不仅仅要表现这个小小的世界。我们要抒情,我们要写意,我们要反映大世界,要反映世界的丰富多彩,异彩纷呈的自然,你光在那个书斋里面是根本达不到的。刚才倪教授跟大家说什么“刘洪彪五十岁墨迹展”也好,还是几个什么与同道的合展也好,在书法的创作,形式构成等方面有一些创新也好,我认为这并不是在书斋里在故纸堆里找到的,我那些方法十之八九不是在古人碑帖里找到的。我那些灵感或手段都不是在古人碑帖里找到的。是从繁华的大都市,是从田间地头,是从各种各样的人里找到的。比如说大家要知多识广,识广主要就是暗合古人的行万里路,知多是暗合古人的读万卷书,读万卷书行万里路就是暗合知多识广。我们现代的人行万里路比古人方便多了。当然我说这个的意思就是一定要多看,看世界。一定要读书,不仅仅在电脑上动鼠标,纸上的一个一个铅字经过你的眼睛,他对你的作用远大于在电的作用下呈现出来的字。还是要看书,旅游,知多识广。还有,你要有广泛的兴趣,这个不仅仅是只痴迷于翰墨,酷爱书法。我不是只痴迷于书法,我只不过这几十年来一直在做这么一件事情,我有时候一两个月都没动过一笔,我不写字。

      我这个五十岁墨迹展五十件作品是在十四天内完成的,实际上是九天。五十件作品分了五个部分,第一部分律诗,十件,第二部分联句,十件,第三部分祝词,十件,第四部分,絮语十件,第五部分,杂文十件。五十岁嘛。律诗,联语,祝词这三个部分,都是一天完成的。然后用了六天时间写了另二十件(杂文和絮语),小字,要工作量的。九天的时间写完后再自查自纠,看有没有错别字,不舒服的,盖章都盖了两天。构成上,色彩,形式感,文意,是不是与这个个展相关,一共就十四天,然后再拿去装裱。九天的时间可以把五十件作品完成,那是因为此前的一年我都在琢磨这个事情。打了腹稿,作了小样,心中有数,下笔有由,没有一件是重复的,这就要在形式上,构成上,款式上,字体上(字体之间与同一种字体的风格),等等许多元素之间的区别,要动脑筋。书法创作,就是要变化,要与众不同,唯一性,不可重复,就是别人没有搞过的,自己也没有搞过的。对自己的重复和对他人的模仿都不叫创作。五十件作品就是五十个样子。这样子就不会窥一斑见全豹,就不会有乏味感,就不会有审美疲劳,这样子,你知不多识不广就不行,你做不到,你勉为其难。这样子就要求你有广泛的的爱好,知多识广,关注书法以外的任何艺术和艺术以外的任何学科。我喜欢足球,喜欢打牌,不是沉湎于玩,要琢磨与书法创作联系起来,如,球场与书法卷面,还有听音乐,它可以增加你的旋律感,节奏感,韵律感,看舞蹈,绝对可以帮助你的造型,看美术作品,摄影作品,对你的色彩 . 构成能力会有很大的帮助,甚至包括看书,看它的封面设计。一切的人,物,都是你学习的对象。我有一个极端的看法,就是睡觉等于死去,几十年如一日,我都是一百二十斤。有的人老埋怨自己条件 . 环境不好,没有机会,我觉得一个人最好不要怨天尤人,自己寻找条件,创造条件。我在五体十家展的这个封面有一句话,就是打开电视浏览世界,不要管什么节目 . 什么专题,哪怕广告,你都可以通通受益。查阅典籍,涉猎百科;无论什么书它都能与你的专业在某一个渠道相通。我写过一句话,就是这个世界上任何人任何事都是相关的。所以我说查阅典籍,涉猎百科。第三句话是俯首书斋,思连今古。这是纵向的,我们临碑读帖,我们在看古人书论等等,实际上就会想象到我们古人的生活方式,思维方式,进行比较,其实是很好的精神享受。最后一句是置身床榻,心游乾坤,就是睡了做梦我还要弥补我醒着的时候有限的思考,想象。它不是主观的,梦境是非常奇特的。当然,知多识广主要是要利用醒着的时间,看世界看书看所有一切,纳入到你的知识库里去,然后分类,整合,借鉴。


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