七、谈审美

    1、好的书法：力度、质感、韵律、节奏，能感动人。

    2、节奏：快慢、轻重、松紧、回锋、顿挫、连贯

    3、韵：韵者，有余也。优雅、自如，意趣高逸，格调清劲，浑浊与信不可耐，概不在闻人之列。“回眸一笑百媚生”。

    4、线条的三感：

    立体感：中锋用笔的法则，平面运动；

    力量感：提按顿挫，转折方圆，用笔的起伏，上下运动；

    节奏感：速度的控制，断续连贯，轻重疾徐，时间的推移。

    很明显，立体感与力量感，平面运动与上下运动，构成了立体的三维动作空间，再加上一个节奏感，又构成了时空对比，三者互相交叉，形成了书法技巧最为广阔的艺术天地。

    5、中国书法线条的内涵：数千年来，由道、释、儒互补的中华民族传统文化博大精深，归纳起来可以概括为一个起点、三条路、四种思想。

    一个起点：中华民族的文化发端---易经

    三条路：老    子：自然的角度  成功的路

    孔    子：社会的角度  做人的路

    释迦牟尼：自我的角度  幸福的路

    四种思想：阴阳学说，中庸之道，天人合一，克己修身。以上思想借重于中国书法的笔法
                                  道、释、儒审美比较

文化	最高准则	审美理想	审美方式	审美心态	主要审美特征
道家	人与自然和谐	自然之美	神遇	虚静	素朴、变易、博大、玄妙
儒家	人与人及社会和谐	中和之美	理性	比德	中和、至诚、崇高、充实
释家	心灵和谐	空灵之美	顿悟	虚无	清孤、淡远、虚灵、荒寒

     6、一个线条的解释

    线条的头尾：藏锋、露锋；

    线条的中段：中锋、侧锋；

    线条的方向转换：圆转与方折。

    7、意境的内涵：神采、诗情、韵趣。意境美：形式的超越，材料美：形式的底蕴。

    8、神采：物质起点—笔墨材料款式格局—低层面；形式起点—结构、用笔、章法—中层面；精神起点—意境、神采—高层面。

    9、书分：书卷气、金石气、市井气息、山林之气、庙堂之气、匠气。

    10、书法的三品之说：平和简净，遒丽天成，日神品；酝酿无迹，横直相安，日妙品；逐迹穷源，思力交至，日能品。

    11、书法表现的张力：扩张与收缩、冲突与一致、上升与降落、前进与后退等正是书法生命的展示，书法的结构、用笔线条，乃至章法的安排，都是可视效果中不可视但可感知的张力的综合体。

    12、书法线条的延伸就是“势”的延伸

    13、书必有神、气、骨、肉、血，五者不可缺一。

    14、深且厚：深者，意韵深长；厚者，耐人寻味。

    15、顺向：效果的升华，逆向：美学中的“丑学”。无意于佳乃佳。

    16、大自然中没有绝对平面的，要有立体感。

    17、力求在不平中找平。

    18、舞蹈造型更能与书法取得默契（线条）。

    19、“世间无物非草书”。

    20、“实”是历历可数，“虚”是浩瀚博大。

    21、自然美就是朦胧感，月是“缺”的，云雾是“隐”的。

    22、书法欣赏不单单是“书法”的欣赏，而是书法加文学的欣赏。

    23、大味必淡，大巧若拙。

    24、清水出芙蓉，天然去雕饰。

    25、关于标准问题，有共同的审美取向。

    26、法度的存在将会为扼杀心灵的真正根源。

    27、作品分析：《兰亭序》、《黄州寒食帖》、文征明、启功

    28、书法大师：指那些具备非凡创造才能的书法家。

    一是创造出崭新的艺术形象。前所未有，或者虽与前代大师有基本面貌上的相同，但与其拉开了相当大的距离，艺术形象的创新度。

    二是丰富了艺术的表现语言，在书法艺术的构成要要素上有一项，甚至多项独特的创新。

    三是有多样的风格表现形态，至少有一种风格形态发展成熟，成为书法美的典型。

    四是对当代和后世书法产生广泛深刻的影响，成为人们接见或取法的对象。

    29、审美用语（图片）

    附录：常见的几种审美类型（技法+天然才华）

    秀逸：褚遂良、赵孟fu

    雄浑：力量+气度。颜真卿、伊秉绶

    古拙：机巧中有笨拙。张迁碑、《爨宝子》

    恣肆：放纵、冲动、宣泄、高手游戏。王献之、米芾、王铎、张瑞图

    醇和：虞世南、钟繇《宣示表》、王羲之《十七帖》

    豪放：怀素、张旭、李白

    精熟：智永、文征明、赵之谦、赵孟fu

    清淡：董其昌

    险劲：欧阳询、欧阳通、《张猛龙》

    洒脱：礼器、曹全、苏轼、黄庭坚、白蕉

    以丑为美：傅山、贾平凹