四、谈笔法

    1、定义：笔在纸上写的方法。

    2、分类：方笔、圆笔；藏锋、露锋；悬针、垂露；中锋、偏锋；映带、游丝、笔到意连；迟速；肥瘦；浓淡；枯润。提、按、顿、挫、轻、重、疾、徐形成的效果。“欲上先下，欲右先左，欲进先退……”。

    3、一笔之内：起、行、止，相互之间有映带。浓而不板，湿不臃肿，干不枯燥，淡不浮薄。笔划要饱满，要圆。笔笔涩，笔笔留。笔意不是向前，而是向下，用笔留的住，如泥巴在墙上。

    4、笔法来自大自然与生活：方圆、藏露等。如老藤、枯枝、鲜叶、劲竹、柔兰，似流水、闪电、阵云、惊蛇、翔鹰、虎跃、龙腾。

    5、好的笔法：锥划沙、印印泥、屋漏痕、折股叉。用笔宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、忌俗。钉头、鼠尾、鹤漆、蜂腰皆病也。

    6、执笔不可太紧太死，在虚灵。力传递到笔尖上。低执笔力扛千鼎，高执笔运转灵活。

    7、最不可忙，忙则失势；最不可缓，缓则无力。

    8、笔不论钢与毛，腕不论低与高，行笔如乱水通人过，结字如悬崖置屋牢。

    9、写实容易写虚难。虚指虚灵。

    10、“笔法晋唐元莫二，当机文董不如僧”。

    11、笔法考证：笔法要看墨迹，结构要看碑志。宋以后的墨迹容易上手。

    12、笔法就是线的质量，笔法的创新，就是线的创新。线要新，不一样，要含蓄，线要感动人。

    13、一笔之内没有纯粹的直，不直就是有内涵，只是显与隐罢了。探索两种线的不直：前后左右行笔和提按产生的效果。

    14、有锋以耀精神，无锋养其气味。

    15、用笔最大的敌人就是快。用笔忌“野”、“单调”、“甜俗”，翰不虚发，每一笔有道理。

    16、“才按便提，才提便按”。

    17、王羲之“内恹法”，颜真卿用“外拓法”

    18、舒同的圈、溥杰的尖、启功的杆。

    附：欧阳询传授诀用笔论三十六法

    丶[点]如高峰之坠石。

    L[竖弯钩]似长空之初月。

    一[横]若千里之阵云。

    丨[竖]如万岁之枯藤。

     [斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

    横折钩]如万钧之弩发。

    丿[撇]利剑截断犀象之角牙。

    ＼[捺]一被常三过笔。

    澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。

    传授诀：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。