讲我九岁起开始学书学习的就是楷书,也就是就是唐楷。最早学的是柳公权的《玄秘塔》《神策军碑》,柳体虽然美但很难将骨力完美地进行表现。几年后我就转向颜真卿,颜真卿的字如君子圣德、大智若愚,写起来颇为上手。相当长时间我临遍了目前可见的颜真卿楷书所有碑帖,而且一直坚持到现在,受益非常大。即使搁笔一个时期,拿起重写颜体也能写出效果了。行草书创作和探索性书风的创作上,我许多时候都在使用颜体的资源。我的楷书小字作品有所深入的是欧阳询、虞世南和禇遂良等,后又写了多年的赵孟頫、王宠、黄道周。而最终的表现还是取法钟繇、倪云林的味道浓些,这类作品大多为题跋、作文之用,极少集篇上展,权作自家私用,但与我交往的朋友大都喜爱我的小楷字。
魏碑写好不容易,二十年前我开始从《张玄墓誌》入手写魏碑,后来又写《始平公造像》、《元怀墓誌》《张猛龙》《爨龙颜》《郑长猷》诸碑。虽然是多方表现,但魏碑的任、督二脉并未打破,就此疑惑我曾与李松、胡立民等良师益友请教,并对孙伯翔先生作品进行研究,但最终还是无果,所以说魏碑书体的创作我一直在门外。可喜的是我的魏碑虽然没有写好,但在我的行书笔上时显魏碑的元素,尤其是榜书作品,用魏碑的技法与其它自己所掌握的行楷技法相融合,写出的作品看上去还真是“我家风味他家无”。我创作的这类榜书作品2009年参加了首届国际榜书大展并获得第三名的好成绩,看来这条创作路子还应走下去。
我偶尔也写几笔现代书法,最早听说日本的现代书法、前卫道书法大概也是三十年前的事情,二战后的一天,日本书家比田井南谷在翻看《古籀汇编》时突然被“电”字的古文字所吸引,由此而创作出了《心线作品.电——变化》。此后,手岛右卿的作品“崩坏”、“抱牛”;井上有一的“愚彻”都给我留下了很深的印象。前些年,流行书风的风行在强化了我的认识,2000年曾翔先生来大厂,看其作书的确是振奋人心,从此,自己就尝试着进行创作,后来的邵岩、白煦我都有所关注。我现在的现代书法创作,主要原理是“古文字的造型,写意国画的用墨,现代诗歌的语境,以及数学物理图示中的几何构图、黄金切割的方法。说的好听,做起来很难,一切 都在快乐的尝试着。