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运用“间离效果”描绘精神图画
作者:胡 晶    时间:2012/8/27   阅读1802次     【
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——浅谈布莱希特戏剧理论对官厚生版画艺术的影响
胡  晶

    官厚生是黑龙江省美术界颇有影响的版画艺术家。是中国美术家协会员、黑龙江省美术家协会理事、黑龙江省版画艺委会副主任、国家一级美术师,原任哈尔滨画院版画创作室主任。官厚生自一九七五年从事版画创作以来,曾连续五届参加每五年举办一次的全国美术大展,九次参加每两年举办一次的全国版画大展,多次参加全国综合性大型美展及多次参加国际版画大展,三次获得国家级重要奖项,七次获黑龙江省美术作品一等奖,作品丰厚硕果累累。
    在一次与官厚生闲聊时,他谈到了德国戏剧家贝托尔特·布莱希特,并说布氏表演体系对他的版画创作产生了重要的影响。这使我颇感意外。老实说,我一直认为对官厚生的版画作品是十分熟悉的。而那一刻才意识到,其实我只知道这些作品带给我的感觉及式样,并不知道在官厚生多年的艺术思考中,曾造访过一位来自德国戏剧界的大师。
    我搜集并翻阅了有关布莱希特的介绍与评论,得知这位大师是二十世纪“世界三大表演体系”的代表人物之一。他区别于另一位戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基,斯氏的表演体系是以创作身临其境之幻觉为效果、以真情实感之体验为核心的“入戏”表演体系。布莱希特则强调“出戏”。布莱希特编导上演的剧目,基本上是以深刻的社会背景与尖锐的哲学思辨为内容,意在揭示事物的因果,暴露事物的矛盾,并通过剧情展示给观众。他希望观众能对表演的内容进行积极的理性互动。为了使观众和演员能在戏剧进行时不被剧情与角色迷惑,保持清醒的头脑,对剧情和角色的是非曲直做出主动的思考与判断,布莱希特在演出实践中创立了自己的表演学说。其主要内容就是“叙事体戏剧”的建立与“间离效果”方法论的提出与实践。
    “间离效果”也叫“陌生效果”,是将司空见惯的事物,在舞台上通过各种人为手段的干予(也叫间离),使人们对原本熟悉的事物变得陌生起来,并产生重新认识的兴趣。逻辑上讲就是认识——不认识——重新认识的过程。“间离效果”促使观众以旁观者的身份积极思考剧情,在思考中获得理性的开悟,并由此产生精神上的愉悦。
    对布氏表演体系大致了解之后,再读官厚生的版画作品就有了新的认识。官厚生早期作品(1980年前后),大多是用写实的手法来描绘乡村风情。如《今又春风》、《出山》、《林中鸟语》(全国青年美展三等奖)、《雪乡》,还有初见官厚生个人风格的作品《秋艳》、《正月里来》(第八届全国版展优秀奖)、《金屯》、《八月乡村》等作品,画风质朴、情真意切、充满了浓郁的乡土气息,至今读来仍然带给我们一份温馨与感动。官厚生早期版画作品深受老一代北大荒版画的影响,特别是得到晁楣先生的亲自点教。总体来说早期官厚生的作品,以及早期北大荒版画,乃至当时的中国美术界,艺术思想及艺术式样上更多地受到来自俄罗斯绘画的影响,提倡现实主义写实风格为主流。和俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的艺术主张非常接近。
    二十世纪八十年代末,中国改革开放促进了文化艺术的繁荣。国门被打开,文化艺术的各种思潮各种主张各种流派纷至沓来,这个时期的中国艺术家们开始自我反思,并以求新求变求个性为时尚。在这个时候,官厚生接触到布莱希特的表演理论,并深受启发。他说:“我喜欢布莱希特的‘间离效果’理论,他强调创作过程中的理性因素,破除作品中的那种生活幻觉。使作品同生活的自然状态有一种距离,观众需要以自己的生活体验来解读作品。”
    一九八九年,官厚生作品《秋祭》获得了第七届全国美展银奖。这幅作品很好地利用“间离效果”创造出一种新的语境。深夜的黑土地上,柠黄色舞着枯叶的玉米秆被挤压成一块庄严的方阵,立于画面的中央。方阵外,玉米收割后的根茬在黑土地上向纵深排列着。作者有意识地把所有玉米的根部塑造成既像根又像人的足。整个画面色彩对比强烈,灿烂辉煌中让人体验到一种复杂得难以言表的苦味。那是生命的消失、生命的卑微、生命的繁衍、生命的壮烈、生命的丰碑、生命的平凡而伟大。作品《老葵》(第六届黑龙江省版画展金奖)同样用新的语境表达了对平凡生命的礼赞。两颗枯槁而饱满的老葵叠落成三角形如巨大的山占据画面的中心,远处地平线上横贯着一条殷红色的晚霞遥望夕阳的余晖。还有作品《老玉米》有意识地把顶天立地的老玉米们,组织成千手佛的造型,预示着老玉米如佛陀般的神圣。
    一九九一年官厚生作品《红房子》引起很多人的注意。画面中的红房子以绝对三角形如金字塔般占据中心,波澜起伏的向日葵与土墙笼罩在红房子的阴影中。背景“三条非自然状态的色带,使真实的红房子和土墙处在了一个不真实的空间。这种既熟悉又陌生的画面,阻断了观众对红房子和土墙在平常状态下的联想”,官厚生说,“见仁见智,各有所思,我希望同观众共同来完成这件作品。”这幅画面使我感受到一种理性至上的力量。
    一九九七年,作品《花间系列》之一,一匹马低着头,似行非行。《花间系列》之二,母马与小马驻足顾盼。两幅画都把马置身于尘埃弥漫的天地间,幻象的时空中一朵朵盛开的玫瑰如漫天瑞雪徐徐落降,马在途中,马向何方?官厚生说:“生命的途中,充满了理想和诱惑……”
    一九九八年,作品《红色花蕾系列》之一,抽象的粗线勾勒出窗的形状。窗外,用中国版画传统刻线手法刻出红色的花蕾爆满窗格,色香已从窗隙侵入室内。《红色花蕾系列》之二,抽象的粗线构成窗、花瓶、桌。瓶中繁茂的花蕾恣意张扬呈圆形,乍一看去似一女子的背影向窗外张望,修长的脖颈上顶着爆炸式发型。“窗子立于人与外部世界之间,窗外的世界很精彩……”官厚生说。在我看来,规矩方圆的窗,代表理性?代表强势?代表禁锢?……总之窗“间离”了人与外部世界。而窗虽未动,盛开的花蕾却蕴育着春心浮动,窗能否被打开,心是否展开翅膀,这就是作品留给人们的悬念。
    官厚生的另一幅作品《无题》,一组根深叶茂的向日葵紧紧簇拥在一起似相互捆绑着,呈长方形强悍地站立在观众的对面。而画面的上部,向日葵头和一些新生长的嫩叶向四周拼命地张开。这又是一幅矛盾冲突被定格的作品,表现出凝聚与释放如破晓之前的对恃。画面虽静止,观者却产生舒张的愿望。
    受布莱希特的影响,官厚生的作品努力追求思想文化的价值,表现精神层面上矛盾对立的状态,并用抽象与具象相互“间离”的组合,来架构他发人深省的画面。官厚生版画艺术的另一个特点是喜欢画面用棕色及暗红色基调,并少量掺插一些对比色——绿,整体画面给人一种成熟、沉稳、神秘、温暖的感觉。也许正是因为画面基调的原因,在展览中他的作品并不醒目,但当你站在他的作品面前读下去,你会顿感心动,如同品味着一杯飘香的第二道茶。


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