自20世纪初西北汉简发现及罗振玉、王国维编著的《流沙坠简》问世以来，人们开始逐渐揭开书体演变的神秘面纱。百余年来，尤其是近几十年来考古发掘中大量简牍帛书的不断面世，弥补了人们寻求书法演进中的缺环，使秦汉魏晋间书法的演变轨迹更为清晰地呈现出来。然而，长期以来，书法界对简帛书之书法史学及艺术价值的探讨却基本停留在民国初年沈曾植等前贤的认识层面上，甚至还没有对他们的观点进行充分地反思与消化。相对于史学、文字学界等，书法界对简牍帛书的探讨与利用表现出明显的滞后状态。正是鉴于这样一种情况，中国艺术研究院中国书法院主办了“渊源与流变——简帛书法创作研究展”，并且同时组织举办了“简帛书法研究论坛”，还出版了《简帛书法研究》文集。这是颇有学术眼光和现实意义的，对引导当代书法创作取资简帛、吸纳新质而出新求变，将起到极大的推动作用。

　　参加“简帛书法研究论坛”并收入《简帛书法研究》的10余篇论文，其内容基本涵盖了简牍帛书的各个方面，主要从书法史与书法艺术的角度对简牍帛书进行了探讨。其中有对简牍帛书基本情况的概述性文章，如张啸东的《20世纪新出土简牍暨简牍书署制度综论》，广泛采集简牍的基础资料及学术界的研究成果，详尽地进行了梳理论述，作者对简帛史料耳熟能详，充分利用和吸取了考古学、史学、文字学等方面的研究成果，体现了开阔的学术视野和全面的知识结构。这类文章尤为必要，不仅极大地便利了对简牍基本情况尚缺乏了解的大多数书法界读者，也为学人们提供了一份全面而系统的备用资料，极具实用性与参考价值。王焕林、谭良田的《里耶秦简的形制及相关书写问题考述》一文，从里耶秦简牍的形制、文牍格式、书法风格及书手等方面做了考述，并从里耶秦简的章法布局追寻后世纸上书法章法经营的基本理念，这种观点也是颇为独到和有见地的。文章层次清楚，语言精练，利用基础资料娴熟，专业性强，反映出作者的学术能力。程鹏万的《说简牍帛书上的表识符号》一文，是其近年来倾力于简牍研究的一个具体侧面，作者在古文字与古文献方面的专业能力，使文章简明扼要，考述扎实。孙鹤的《里耶秦简牍中所见后世书体之动机——书写方式对汉字形态的作用》，立足于书写而考察对字形的影响，可以说是抓住了问题的本质，该文对一些具体问题的探讨都有较好的把握，客观而入微，体现了作者对简牍字形演进的理性思考。姚宇亮的《汉简中所见隶书的风格演化与分期》，考索隶变过程中不同阶段的特征，其分期颇为合理，虽然例证略显单薄，在以时间纵向考察的同时还应考虑到横向的比较，但仍不失为一篇颇有参考价值的文章。赵彦国的《论“原生态章草”在简牍中的书法嬗变》，从章草产生及其成熟的历史考察、简牍章草原体的书法特征、简牍章草原体的书法成因、简牍章草的阶段性风格等方面进行了考述。文章以微观的研究视角对简牍章草原体的书法特征从笔法、结字、行气等方面展开分析，并结合历史史实进行论述，全面而具体地展现了章草原体在简牍中的书法嬗变轨迹。肖文飞的《流沙坠简对20世纪初书法的影响》，主要考述了20世纪初的书坛代表性人物对出土简牍的回应状态，以及在简牍触发下的书法观念的转变、章草的复兴等，文章资料翔实，思路清晰，尤其是其不盲信成说，钩沉索隐，厘正了学术界的偏见。

　　这次入选的论文，一个最大的特点是作者全部是青年才俊，并且几乎都是硕士以上学历，反映出高校书法教育的硕果以及书法理论队伍的蓬勃壮大。当然，这次论文征稿时间紧，在一定程度上也影响了有的作者在论文写作的过程中审慎地思考和深入挖掘，也是不能苛求的。总之，《简帛书法研究》虽有缺憾，但展示了当代书法学人在简帛书法研究中的最新观点与学术水平。

　　简帛书法的研究相对来说是一个新的学术领域，无论是在一些具体形质方面，如一些基本的用笔动作与技术要领、笔墨表现与线条语汇的丰富性等问题；还是在其精神内涵方面，如社会因素及书写心理等，都有待于深化研究。对简帛书法的理解以及作为取法对象的把握，于当代书法的创作有着不可忽略的作用。简帛书法书写随意，在实用方便与书写审美之间约定俗成为不同阶段的字形式样，其结体造型因势生发，烂漫自然，为临习者提供了足资取法的空间。“古质而今妍”，是一种较为普遍的书法审美意识，而后世书法尤其是唐代以降随着笔法的丰富，渐渐失却了天骨。简牍帛书，不饰雕琢，虽用笔较为单纯，但质朴天然，气格充盈，其内在精神颇能荡人心魂。所以取法于简牍帛书关键还在于能捕捉其字形之外的那种本真的气息，洞悉其平淡之外的“绚烂之极”。书法学人要扭转人们心目中理论与创作脱节的成见，必须将学术研究的重心转移到关注当代书法创作的实质问题上，以实现学术与创作互补，肩负起促进书法发展与繁荣的使命与作用。