意外得来的明代玉壶春瓶

　　明嘉靖素彩庭院婴戏图玉壶春瓶

　　藏友求鉴：上个周末，省书协在美术馆举办了一场网上征集义卖字画捐赠活动，现场人气很旺。在摩肩接踵的人群中，感觉有人拍我的肩膀，回头一看是从澄城县远道而来的朋友赵卫国。彼此寒暄了一阵，结伴一同参观。闲聊中得知他数年前在一次抗洪抢险中意外得到一件明代玉壶春瓶，让我无论如何去家里看看，盛情难却，欣然应诺。

　　持宝人：赵卫国

　　收藏主项：陶瓷器

　　藏品名称：明嘉靖素彩庭院婴戏图玉壶春瓶

　　藏家感言：对于收藏我很敬畏。说句心里话，这行水太深了！稍有不慎，便会血本无归。想想刚开始收藏那阵，信心满满地买回来一大堆瓶瓶罐罐后，一位行家说全部都是工艺品，当时我都懵了，那种打击真让人心痛。好在我听朋友劝，多看少动，多学习，多请教，遇到心动的器物会在行家的掌眼下收为己有。没想到，点点滴滴竟也收藏到一些引以为豪的好器物。要说这些年收藏最大的感触，就是我还是个小学生，需要不断研究和学习。不过，收藏已成为我生命中不可或缺的重要部分。

　　鉴宝专家：龙建雄（文物鉴藏家）

　　专家点评：婴戏图是明清瓷器装饰纹样之一，因画面以儿童游戏为主题，故称婴戏图。婴戏图最早见于唐代长沙窑瓷器中，到宋代瓷器中婴戏图题材比较广泛,或刻、或画、或印，人物形象自然生动，题材丰富多彩。在构图上或疏、或密，一般一婴戏莲，二婴戏梅竹，三婴在花间游戏，或戏鸟，或荡秋千，或骑竹马等，极富生活气息。明清瓷器纹饰中，婴戏图广为流传，画面更加丰富多彩，并具有明显的时代特征。明代前期婴戏图为数不多，明永乐、宣德逐步出现，对明中后期婴戏图进一步发展起到了不可估量的促进作用。明代中后期婴戏图开始流行，有五子、八子、九子、十六子之多，十二子较为少见，特别在明嘉靖皇帝求子心切，婴戏图在瓷器上的体现更为广泛，景德镇御窑场限期烧制一批绘有婴戏纹的瓷器进宫。此后数年间，绘有婴戏纹饰的瓷器陆续进入宫中，满足了皇帝及其嫔妃们的视觉需求和心理愿望。婴戏图是明嘉靖瓷器主纹饰之一，画面多是儿童作玩耍姿态，生动有趣，呈现出热闹欢乐的喜庆气氛。该瓶通高35厘米，腹径26厘米，撇口、细颈、垂腹、圈足, 整体特征颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，外撇。瓶底部为青花双圈六字“大明嘉靖年制”楷书款；主体纹饰为9婴戏图，瓶颈部为3婴戏图，加起来共12婴,器身9婴在庭院、花卉、假山中自由、欢快的玩耍。有观赏花卉的，有骑竹马的，有捉蝴蝶的，有随意玩耍的。构图疏朗简洁，线条流畅生动，人物神态各异,可谓活灵活现，孩童表情丰富多彩；瓶颈3婴，一婴赏花,一童子舞莲，一童子为之喝彩。每个童子的画法虽表现不同，但时代特征较为突出，嘉靖童子头大身小，脑袋如同游戏中的大头娃娃，发束基本一致，体现了顽皮与憨态共存。另外该器硕大，做工精美，整个器物先用酱釉勾勒描绘人物、庭院、花卉、假山，再吹以绿釉入窑一次烧成，几乎泾渭分明，无错笔和败笔现象，堪称神器。口部虽残，仍不损整体美观，是一件典型的明嘉靖素彩庭院婴戏图玉壶春瓶的代表作，极具观赏收藏价值。

　　藏品来历：藏家赵卫国是湖南娄底人，早年从军，一路嘉奖立功无数。退役后在家里专职搞起了收藏。谈起这件明嘉靖素彩庭院婴戏图玉壶春瓶的收藏来历, 赵卫国一脸的喜悦。

　　赵卫国说，1993年夏天的下午，他们部队接到命令火速前往衡阳抗洪抢险。无情的洪水冲垮了许多老百姓的房屋，他带头奋力从洪水中抢救出一个15岁的男孩，小孩的母亲和妹妹不幸遇难了。小孩的父亲被官兵们解救时怀里抱着一个瓷瓶，瓶口已打碎，好在器身还完整。小孩父亲说什么也要把这件收藏多年的瓶子作为报答送给救他儿子的赵卫国。赵卫国推辞了半天，见老先生坚持要送，很诚恳，只好答应暂为保管。后经有关专家鉴定此物为明嘉靖素彩庭院婴戏图玉壶春瓶，很难得。赵卫国回来后，一直联系不到小孩父亲，他希望有一天能找到他，让宝物物归原主。这些年来，他像呵护自己生命一样珍藏这件宝物，因为它的价值已远远超越器物本身。

　　原标题 [意外得来的明代玉壶春瓶]