去冬我写过一篇潘天寿画集的序言，较全面地探索了潘老的国画特点和成就，感到其中最突出的一点是他善于运用“造险”与“破险”的构图手法。其实这手法不仅是用于构图上，还深深地贯串到作画的各个组成部分。潘老的画所以能雄浑、奇特、磅礴、壮阔、富有独创性，给人以新鲜、惊异、振奋、向上的感受，都和他的“造险”与“破险”的艺术表现有着因果的关系。

　　晋代顾恺之早就提出“迁想妙得”的创作原理，分明作画要善于设想，意在笔先，意高则高，意奇则奇，思路不凡者，其画亦不凡(当然技巧要跟得上思想)。潘老尝谓：学习要谦虚，作画要“自负”，要大胆，要逼着气抓住重点，从大处、高处、新奇处涉想，所贵取法乎上，而不是墨守成规，师古自缚。描绘自然，也要动中取势，变中见奇。平莫如水，遇危石则银花四溅，重莫如山，绕白云而通体皆灵。他最反对琐琐屑屑平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样，诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和出神入化的艺术手腕。

　　基于这样的创作思想，潘老乃相应地追求一种不平凡的艺术表现，我把它归纳为“造险”破险”四字诀。

　　常见他在巨幅的方纸—E，先大胆地写出一块见方的磐石多几乎填满了画面，这种以方合方的构图法，显得板实，容易扼塞画幅的气机，有如斗室内一榻横陈，很难布置他物，感到局促，仿佛自陷于险境之中，是为“造险’。但他胸有成竹，提笔在画之上下左右，视位置所宜，点缀一些闲花野草或鸟兽虫鱼，顿觉生气蓬勃，化板为奇，是为“破险”。如《雄视图》，以一上大下小之长方形巨石，突兀图中，石上再立双鹫，更见得上重下轻，造成一种“岌岌乎危哉”的险局。因而他就在图左山间引出一水，潺潺下注，使上下气脉贯通，增加了下部的重量，并使鹫有了注视的目标，居高临下，意气昂扬，既破了“险”，又点明了主题。

“险”可分二种：一是有意造险，一是无意遇险，有意则“造”时已谋“破”之法，故心手相应，可得意中之妙，无意则须当机立断，临见妙裁，有时也可收意外之效。