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刘洪彪:关于行草书创作的几
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刘洪彪:关于行草书创作的几点思考
时间:2013/11/29 20:33:34   阅读4303次     【
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      今天非常高兴地来跟大家见面,这是我的一个非常好的学习机会。我从小就向往在高等学府进行深造和学习,可是直到年过半百也没有实现这个目标。所以我对你们是非常羡慕的。我前天受到的邀请,所以我没有做认真的准备和思考,而下面的聊天不过是一个摸象盲人这么样一个谈话。

      我不同与你们前几次请到的那些专家、学者、权威们的授课,我不一样在我从来都是自学,自己摸索的。我不是科班出身,我不会站到学术和理论的高度去阐述一些问题,我可能就是一些经验,一些体会,就是我自己在几十年的摸索和自学过程当中领悟到的一些东西,我跟大家交谈交谈。如果有一点益处的话,那当然我是很欣慰啦,如果没有益处的话你们可以提出来。

      给我的题目是关于行草书创作中的几个问题。好在这个题目是宽泛和含糊的。我说三个问题或是八个问题没给我限死限定。我在奔赴北师大的车上在琢磨要讲几个问题。我准备讲四个问题。先说说这个行草书的创作,实际上跟其他书体的创作大同小异,方法 . 理念 . 手段 . 材料等等,要完成一件作品实际上都是大同小异的。如果人家讲了隶书的创作方法,那实际上很多东西都可以用到行草书的创作里面来。除此以外,许多其他艺术的的创造 . 美的创造方法实际上很大程度上都是相通的。所以我不会具体去讲怎么去写行书 . 怎么去写草书,我不想这么讲,我觉得作为一个追求美和创造艺术的工作者要具备以下一些条件。

      作为一个搞书法的人,要达到创作的高度和层次,要具备的第一个条件是笔精手熟。如果笔不精手不熟的话,谈不上创作。你们在这里学习几年,这是一个最好的笔精手熟的机会,给你们提供了一个最好的一个平台,和一个最好的练手练笔的空间(环境)。几年下来以后,这个问题要解决。解决了这个问题以后,将来的问题(下一步)就好办了。其实这个问题就是我们通常所要用的要临帖,习字,临摹,对传统对经典书法碑帖的反复临摹,让你笔下的点画线条精致精美,精熟,达到这样一个程度。手驾御这个毛笔非常熟练,应用自如,对这个毛笔的驾御 . 调整 . 控制 . 的能力很强,要到这个程度,这几年下来,如果不是在这个学院的话,在外面象我这样的游击队 . 绿林也是这样的。你可能花四年,我可能花十年。这就是这个笔精手熟的过程,有长有短。我觉得你们这种系统的 . 有人指导的集中精力 . 集中时间的训炼会缩短。当然这个笔精手熟的过程有阶段性。以前我们打基础这个阶段是很重要的。实际上是毕生穷修的一个课题。它就象那个唱歌的要练声,跳舞的要练身(也是练功),我们搞书法的要练功(实际上是练笔),也是一个道理。各个艺术门类都是一个道理。都要有扎实的基本功,越扎实越好。你所临的碑帖越象越好,可以乱真更好。实际上在我们目前全国的一些展览中,假如你真的可以把某一个帖 . 某一个碑写得逼真乱本,假如能达到这个程度,就一定能入选,一定能获奖,当然我们最高境界 . 最终目的是要出作品,出风格,要有建树 . 独树一帜,但是你假如真正能达到那种乱真的程度的话,也能入选获奖。好,我们先做了一个类比。这就是我要说的第一个问题:我们不管搞什么样的创作,平常创作也是一样,你就要笔很精手很熟。这是第一个条件。


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